第58章

团团毛线拼接而成，没有色块，没有阴影，仅靠线条的交汇和缠绕就作出了动态感。

江知意被远看和近看两种截然不同的观感震住，一时没有出声。

“这幅画，你觉得怎么样？”傅延青问。

“很好。”

“好在哪里？”

江知意想了想：“线条的动态感很好。”

“不是。”

竟然不是？

她微微惊讶：“那你说好在哪里？”

“这是油画。”傅延青侧目看她一眼，解释，“作画的人用油画画出了素描的感觉。”

她微怔，上前又细看，果真看到了油画的笔触。

原来如此，这幅画真正出色的不在于远近两种观感，而在于技术层面。

如果这是素描画，那它只能泯然众人；但这是油画，艺术价值便立刻上升了几个度。

她看了又看，仿佛看到了一个从未见过的奇妙世界，不由问道：“一幅画要怎样看，才能知道它好不好？”

“太宽泛了，举个例子。”

“比如……”江知意道，“毕加索的画，人们为什么觉得好，好在哪里？”

谈及画作，毕加索就是绕不开的话题。

她曾在美术书上见过一些毕加索的画，彼时年少，她看不懂他的画，只觉得十分抽象。

傅延青静静看着眼前的画，回答：“好在画作表现力的革新，好在背后无限的解读性。”

“结合时代背景和他个人的背景，可以多角度去解读他画背后的意义。比如在那些抽象画之前，他的作品都是写实，基本功已经达到顶尖水平，是什么让他改变了画法？”